片刻后李师傅和唐师傅都鉴赏完，两人并没多说什么，而是拿起了齐鸣刚刚看的文件，草草的翻了几页，便又放下。
“李师傅，这画怎么说？”
看他已经鉴定完毕，齐鸣上前问道。
“老唐，你怎么看？”李先生理都没理齐鸣，而是看向唐师傅。
唐师傅闻言点点头“我看着没问题。是明末三大家之一，王铎的真迹无疑，而且是精品。”
原本这些话是不能当着交易方说的，毕竟买东西前，挑毛病才方便压价。但这东西传承有序，大家也都是高手，鸡蛋里头挑骨头，只会让小鬼子看低了。
所以唐师傅才没藏着掖着，直接当人面说了出来。
李师傅点点头“我看过了，落款，印章都没问题，笔法风格也对。”
“李师傅，这字的积墨是不是太重了？”林轩这时候打断道
“我只见过两次王铎的画，和扇面，还是第一次看这种草书。看运笔的着力点，是挺像，但这幅字，你看这，还有这，墨迹太厚，而且都有向两侧流的迹象。”
齐鸣看向林轩点出的地方，果然落笔处的墨水晕开，直接粘连到了其他字上，有的地方笔画之间的空间完全被墨晕没，甚至遮盖住了其他的字。
他之前以为，草书就是这么写的，也就没在意，但林轩提了出来，那就说明这并不是草书的通病。
李师傅对他冷淡，但对林轩这少东家也是一点都不客气。他看向林轩手指处，冷冷道：
“你说的其实是王铎书法自创的，涨墨法。这种手法在王铎的草书中很常见，写的时候饱蘸墨汁，由于蓄墨很多，墨在字中间会晕开，使字的边缘呈不规则状，在书法行家眼里，这种不规则加强了字与字的对比张力，增加了观者的品读性。”
“至于你说的向中间积墨的现象，那是因为王铎写字和人不同。别人写书法，是将纸铺在桌面。但他喜欢让人拉住绢纸两端，悬空拉直，凌空作画。”
说到这，李师傅走到绢纸末端，指着一方写着“村上三岛”的收藏印道“这种凌空作画引起的积墨现象，困扰了这位日本画家多年。直到他70多岁，亲自到华夏找人请教才破解。”
“李师傅，这村上三岛，很有名吗？”
这毕竟是个国外的书法家，但看李师傅的样子，似乎很熟悉，所以齐鸣才会有此一问。
李师傅点点头“只要研究王铎字的，就绕不开，村上三岛这位日本书法家。王铎在华夏属于大节有亏，后人欣赏他的字，却鄙视他的人，所以他的作品在华夏并不受待见。
但在日本，他的作品却极受推崇。日本的书法承袭中国晋唐时期，他们推崇王羲之王献之的书法，推崇了上千年。直到村上三岛开始研究王铎的字。”
“日本书法圈分关东关西两派。这既是地域的差别，也代表了他们书法风格的差异。关东地区的书法家追求碑学体，关西则是贴学体。
王铎就是贴学体的代表。而村上三岛又恰巧是关西人，他从开始学习书法，就临摹王铎作品，并且自己还收藏了大量王铎真迹。”
“后来村上三岛在日本书法界地位提高，跟着他学习王铎字的人也就增多。渐渐的日本书法界也分成了两派，关东学王羲之王献之，关西学王铎。
在关西，甚至已经喊出，后王胜前王的口号了。所以这幅王铎的字，又有村上三岛的收藏铃印，如果放到日本，还真有可能引起轰动。”